La Chute des potentiels, 2009-2010
Installation cinétique et sonore
Cannes à pêche, bois, moteurs à pas, moteurs vibratoires, aluminium, récipients de verre, fils, capteurs de mouvement, électroniques
4 m x 4 m x 3,5 m
La chute des potentiels est composée de 10 modules mécaniques automatisés. Il s’agit de cannes à pêche au bout desquelles sont suspendus des petits moteurs vibratoires. Ainsi articulé et adapté au bout d’une ligne, cet appât vibrant, ce leurre factice, entre en contact avec des objets de verre en nombre et en forme variés. S’ensuit alors un ballet mécanique, sorte de vertige sonore, chorégraphie qui anime une multitude de sons aléatoire, soudain et inattendu. La chute des potentiels s’intéresse aux déplacements humains dans l’espace et dans le temps. La série de mouvement mécanique, de séquence et d’événement sonore traduit l’expérience empirique qu’à notre insu, nous faisons de la réalité. C’est ainsi que pour le visiteur, la temporalité des perceptions sensorielles change de nature. Tantôt contemplatives, elles lissent l’instant et l’effleurent, ou au contraire suractivées, stimulées, elles crées des moments d’agitation intense, de frénésie et d’instabilité. Dans le piège de l’observation, le visiteur actualise ses propres événements. Ceux-ci surgissent, se composent, se défont, s’altèrent à tout moment, trompent et pervertissent l’intuition sensorielle. La chute des potentiels se veut ainsi la métaphore de “toutes ces petites morts” qui habitent et ponctuent notre existence. Celle du langage; dans la parole suspendue, non dite. Celle du geste, dans l’élan freiné, avorté, interrompu, ou sciemment abandonné. Elle est cette appréhension, cette tension constante d’une réalité anticipée dont la dynamique nous échappe.
Free-Fall of Possibilities, 2009-2010
Kinetic sound installation
Wood, carbon, aluminum, fishing poles, glass containers, stepper motors, vibrating motors, motion sensors, electronics, cables
13′ x 13′ x 12′
Free-fall of possibilities is made up of ten automated mechanical units. They are in fact fishing rods to which are attached tiny vibratory motors. Swivelling freely at the end of the lines, they become vibrating baits, artificial lures that come into contact with glass containers of various shapes and sizes. This launches a mechanical ballet, a kind of resonant vertigo, a choreography producing a multitude of aleatory, sudden and unexpected sounds. Free-fall of possibilities is about human movement within space and time. A string of mechanical movements, of acoustic sequences and events translate the empirical experience that we unconsciously make of reality. The visitor witnesses an alteration in the temporality of sensory perceptions. At times contemplative, they smooth out and skim over time; at others overactive and stimulated, they go to the other extreme tossing about in intense, frenetic and unstable movements. Caught up in observation, the visitor continually reshapes his own chain of events. They materialise, rearrange, break up, change at a moment’s notice, mislead and distort sensory intuition. Free-Fall of Possibilities is therefore a metaphor for all those petites morts (little deaths) that inhabit and punctuate our existence: in language, for example – the withheld and unspoken word; in gesture – the arrested, aborted, interrupted or consciously abandoned movement. It embodies these apprehensions, these constant tensions produced by an anticipated reality whose dynamics persistently elude us.
Expositions
INDIVIDUELLES
2018 Art et Science : Trajectoire des sens, 8e Biennale nationale de sculpture contemporaine, Centre Pauline-Julien, Trois-Rivières (QC) Canada
2013 Espace F, Matane (QC) Canada
2013 Galerie l’Œuvre de l’autre, Université du Québec à Chicoutimi, Chicoutimi (QC) Canada
2011 Axenéo7, Gatineau (QC) Canada (commissaires : Marie-Hélène Leblanc & Steven Loft)
2010 Galerie B-312, Montréal (QC) Canada
2010 TINA B. The Prague Contemporary Art Festival, Prague (République Tchèque) (commissaire : TINA B.)
COLLECTIVES
2015 Quebec Digital, Knockdown Center, Queens, New York
Commissaire : Nicole Gingras
Couvertures médiatiques — Publications
2018 CLÉMENT, Éric, « Biennale nationale de sculpture contemporaine de TRois-Rivières : une 8e édition qui décoiffe », La Presse +, Montréal, édition du 16 août, section ARTS, écran 7 (Version PDF)
2018 « Trajectoire des sens : La sculpture contempraine, entre art et science », La fabrique culturelle, Biennnale nationale de sculpture contemporaine, Trois-Rivières (capsule vidéo)
2018 HOUDE, François, « BNSC: lourde de sens et d’intensité », Le Nouvelliste, Trois-Rivière, 21 juin
2016 BOURDAGE, Esther, « Retour sur le Quebec Digital Art in New York : la signature québécoise », ETC Media, no 107, Montréal, pp. 78-79
2013 PELLETIER, Romain, « Des installations sonores de Catherine Béchard et Sabin Hudon », La Voix de la Matanie, Matane, 3 décembre
2013 BLACKBURN, Richard, « Venez mordre à l’hameçon », Le Progrès-Chicoutimi, Chicoutimi, 13 octobre, p. 45
2011 PARKINSON, Jaenine, « Objet Indirect Object », Artengine, Ottawa
2011 LE VAN, Kathy, « La matière et le son », Voir, Gatineau-Ottawa, volume 11 numéro 12, p.8
2011 LEBLANC, Marie-Hélène and LOFT, Steven, « Objet Indirect Object, Les mécanismes analogiques en arts médiatiques », Daïmon, Gatineau, 15 p.
2010 « TINA B. 2010 », The Prague Contemporary Art Festival, Prague, 213 p.
Collaborateur
Marc Juneau > Design de la carte de contrôle et de l’interface de programmation
Support financier
Exhibitions
SOLO
2018 Art et Science : Trajectoire des sens, 8e Biennale nationale de sculpture contemporaine, Centre Pauline-Julien, Trois-Rivières (QC) Canada
2013 Espace F, Matane (QC) Canada
2013 Galerie l’Œuvre de l’autre, Université du Québec à Chicoutimi, Chicoutimi (QC) Canada
2011 Axenéo7, curators : Marie-Hélène Leblanc & Steven Loft, Gatineau (QC) Canada
2010 Galerie B-312, Montréal (QC) Canada
2010 TINA B. The Prague Contemporary Art Festival, curator : TINA B, Prague (Czech Republic)
GROUP
2015 Quebec Digital, Knockdown Center, Queens, New York
Curator: Nicole Gingras
Reviews — Web
2018 « Trajectoire des sens : La sculpture contempraine, entre art et science », La fabrique culturelle, Biennnale nationale de sculpture contemporaine, Trois-Rivières (capsule vidéo)
2018 HOUDE, François, « BNSC: lourde de sens et d’intensité », Le Nouvelliste, Trois-Rivière, June 21
2016 BOURDAGE, Esther, « Retour sur le Quebec Digital Art in New York : la signature québécoise », ETC Media, no 107, Montréal, pp. 78-79
2013 PELLETIER, Romain, « Des installations sonores de Catherine Béchard et Sabin Hudon », La Voix de la Matanie, Matane, December 3
2013 BLACKBURN, Richard, « Venez mordre à l’hameçon », Le Progrès-Chicoutimi, Chicoutimi, October 13, p. 45
2011 PARKINSON, Jaenine, « Objet Indirect Object », Artengine, Ottawa
2011 LE VAN, Kathy, « La matière et le son », Voir, Gatineau-Ottawa, volume 11 numéro 12, p. 8
2011 LEBLANC, Marie-Hélène and LOFT, Steven, « Objet Indirect Object, Les mécanismes analogiques en arts médiatiques », Daïmon, Gatineau, 15 p.
2010 « TINA B. 2010 », The Prague Contemporary Art Festival, Prague, 213 p.
Collaborator
Marc Juneau > Design of the programming Interface and controlling cards
English Translation
Kathryn Casault